光影故事的博客

     摘 要：话剧《武贰》由几位西北大学的学生和老师用了整整一年的时间创作了这个话剧，大胆地改编了《水浒传》中斗杀西门庆的一段，颠覆性地让武松和潘金莲相知、相恋再反目，成功地斩获了陕西省首届大学生话剧节的最佳编剧奖和团队一等奖。这部话剧对于经典题材的结构创意改编，用合理的尺度塑造了与以往不同的形象，并且舞台设计的独特，让观众们拥有全新的观赏体验。

     关键词：武松；表演与语言艺术；舞台设计；话剧

行者武松：汝优婆塞，五戒在身。酒色财气，更要杀人。这就是在书籍中武松的人物评价，他有着深刻的反叛精神，几乎不曾谈起儿女情长。而在《武贰》这部话剧中，却用了一个合理的尺度，重新挖掘了武松潘金莲的不为人知的一面。

整部剧大致分为了两个部分，前半段是成为了打虎英雄的武贰荣归故里，并且与爱慕他的潘金莲产生了情愫，这让他的哥哥武大受到了人们的嘲笑，后来武贰战胜了心中的儿女情长，为了保全哥哥嫂子的完整家庭，保护哥哥，主动出走，没想到潘金莲为了让武松能够回来，竟然联合了情夫西门庆毒死了武大，武松听闻后，赶回家杀了西门庆，在剑刺向潘金莲又不忍下手时，潘金莲自己扑向了剑，诉说了自己的痴情，死在了武松的剑下，武松自此成为了不问儿女情长的行者。

《武贰》是一部话剧，话剧区别于舞剧、音乐剧的重要一点就是它是表演艺术与语言艺术的结合。“话剧的生命，就是对话。”这部话剧之所以能够化熟常为神奇，很大一部分依赖于它通俗化的、直白的语言。像“很二很二的青年”之类的话更容易打动观众。话剧本来就是“观”和“演”为一体的，所以《武贰》中巧妙地将未成长前武贰与俏皮的时髦话结合在一起，更能凸显出人物设定。写到这里，我想起潘金莲对武松说的一句话：“二叔，你可不可以答应我，以后你就正式改名为武松。”当时我便疑惑潘金莲的意图何在，可看到后面，我才明白这是一个很大的伏笔，潘金莲到底是喜欢武松，还是他英雄的这个称号呢？答案是值得我们思考的。

在话剧中，只有男女演员登场献艺的时候，剧本上的对话，剧作家所创造的性格以及布景和服装才有了生命^①。在《武贰》中以武松、潘金莲为主的角色，非常灵动，是充满了感情的有血有肉的人物。在故事的前半部分，那个坚称自己叫武贰的男主，十分稚气，在描述打老虎的过程时老是抓耳挠腮，也总是不经意地吐露出自己怕老虎，也会为了自己的虚荣心编造出打老虎的过程，整个剧目的转折就体现在这个武贰的成长，这个稚气未脱的男孩，为了哥哥嫂子完整的家庭选择出走，他是明白哥哥对他的爱，也清楚和嫂嫂之间的爱是不理智的产物。当他开始自称武松时，少年武贰便已经死了，活下来的是这个心智成熟的武松。这个成长后的武松便和《水浒传》中那个不曾动心的武松有所呼应了起来，而在这一部剧中，潘金莲在编剧汪洋恣肆的想象力和创造力中，变成了一个有着丰富内心表达的真正的人，这正是中国戏剧向现代性转变的一个重要表现，真正表达人的思想感情和精神世界。在剧中，潘金莲几次想要与武松私奔也全然不顾世人的眼光，最后也说着“在你刀下死，我了无遗憾”扑向武松手中的剑凄惨死去，可以说她是这部剧中一个可爱、可悲、可怜、可叹的角色形象，为了爱，为了能和英雄在一起，她仿佛活在一个童话的想象中。但人都是一个个矛盾多面的个体，这种人性的矛盾就体现在了潘金莲她执意要武贰改名为武松这个英雄的名称，在对武贰的称赞中也以打虎英雄为核心。那么，她心中的爱，到底是给这个傻乎乎的武贰还是他那个顶天立地的打虎“英雄”的名号呢？

对于她性格中的这种矛盾性，我也是能够理解的，整个县的人都对她曾经在大户人家当过小妾的事嗤之以鼻，甚至连自己的丈夫武大也总是看轻她，“认为女人的最主要的工作就是传宗接代，内心已经扭曲的她也许只是想要个英雄保护，而恰巧这个英雄就是具有童心，懂得人人平等的武贰。这样的矛盾性其实就是人性最好的体现，有的时候我们不就在生活中带着一张面具去伪装自己吗？面具下的我们到底是什么样的，外人无可得知，所以当潘金莲不畏世俗卸下面具如此鲜活真实时，一开始我反而会感到略有不适。

在这部话剧里，令我印象深刻的是武大郎，因为在以往的认知中，我们对于潘金莲不喜欢武大归结于武大矮小丑陋的外表，但在这部剧中，却又添加了更加合理的解释，武大曾经当着武贰的面说：“这女人，她一定得顺着你，听你的话，看着你的眼色，哄你开心。”这样的话语完全能够反映出武大的心里是有着大男子主义的，那么相比于一个尊重潘金莲又英勇无比的武贰来说，武大当然会被抛弃掉，这就让整个故事的发展在意料之外又在情理之中。

作为大学生编排的话剧，这部剧在我的心中做到了很大突破的地方在于它的舞台美术设计上，在有限的空间中，巧妙地运用了一堵带窗口的墙，巧妙地实现了转场的戏份，透过带窗的墙，我们能看到武贰和潘金莲的剪影，拉扯的剪影暗示了两人在感情上的大发展，能够在有限空间的基础上延伸出来一个更大的空间，并且增强了观众观看的新颖性。在舞台美术中，灯光与色彩也许是最力的解释手段，在《武贰》中，两人对于同一件事情的表达上采取了让两人站在同一个舞台上，两束顶光照亮了两个人，他们看起来那么近，但说的话却千差万别，就像被这两束顶灯光隔离了起来，武贰在努力找回理智，而潘金莲还在幻想着两人私奔，人和人的悲欢其实并不相通。

但作为学生作品，可能比较不足的地方就在于没能很好的把握剧情的节奏，前半段叙事过于冗长，导致武贰在恢复理性时太过迅速，没能够体现出人在纠结时的那种无措的状态。并且在演员的调度上当最后的西门庆、王干娘、潘金莲、武贰同台的这幕剧中，因为人物角色众多，所以说没能够做到展现出每个角色在那种境况下的心态。

这同样也是大学生们对于话剧创新的一次挑战，跳出传统的思维，带着瑰丽的想象力去重塑了有血有肉的形象，这些历史人物身上的标签历时久远，要拿下来或者改写一番还是需要勇气和突破的。所以能够搬到舞台上获得奖项，已经算是很了不起的一次挑战，编剧用了整整一年时间去打磨了这样一个原创剧本，能够获得最佳编剧奖和团队一等奖也是对原创力量的很好的肯定和支持。

注释：

① 董健,马俊山.戏剧艺术十五讲(修订版)，第132页.

参考文献：

[1] 董健,胡星亮.中国当代戏剧史稿[M].北京：中国戏剧出版社.2008:201-266

[2] 罗辑.武松的爱情[M].二十一世纪出版社.