光影故事的博客

    导演刘若英在她的处女作《后来的我们》中，讲述了一对男女在过年回家的火车上相识，从那之后，二人的命运便纠缠在一起，历经恋爱、分手、错过、重逢的故事。导演为了获取与广大受众相似的共同体，不仅在拍摄手法上运用了插叙与倒叙，细节之上，更是在倒叙的时候结合了顺序播放时的故事情节——伊恩离开了凯丽，整个世界也就没有了色彩。本文试从以下几个方面来分析其取得高票房的成因。

    传播者又称信源，指的是传播行为的引发者，即以发出讯息的方式主动作用于他人的人。在社会传播中，传播者既可以是个人，也可以是群体或组织。仅从新浪微博来看，导演刘若英已拥有2366 万粉丝，电影《后来的我们》官方微博也有87625 粉丝，刘若英1994 年就正式出道，多年来在影视、音乐等多领域均有涉猎，慢慢积攒了一定的实力，并形成了强大的的影响力，而电影《后来的我们》改编自刘若英小说《回家过年》，其小说本身因自身特点已拥有着庞大的读者群，甚至在一定范围内形成了强大的影响力，后促使其可以改编成剧本拍摄电影。其次，该片主演井柏然

( 饰男一号林见清) 周冬雨( 饰女一号方小晓) 作为时下当红影视演员也拥有着大批粉丝，影片歌曲演唱者陈奕迅和五月天在其中也发挥了不小的影响力，2018 年4 月10 日陈奕迅也出席参加了电影发布会，为其宣传造势，其发挥的明星效应在一定程度上也会促使粉丝购买电影票增加票房。另外，在影片制作后期，《后来的我们》制作方与发行方就已经开始在网络上炒热度，对不同演职人员的采访以及剧照、花絮的不断流出，吸引了相当大的一批受众粉丝，影片未播先热。最后，影片

爆出上映时间后，微博上也有不少明星和大V 对电影的宣传进行转发支持，这对电影票房也产生了一定的影响。尽管影片上映两天后( 即4 月30 日)就被爆出票房造假，疑是通过前期购买场次临近开场退票的行为刷票，但从数据上来看，不可否认的是这一行为确实为影片增加了不少票房。由此可见，导演、影片主演、发行方等多方因素是促使《后来的我们》取得高票房的成因之一。

     受传者传播过程中接收传播者发出信息的一方，又称受者。即本文所提到的电影受众或粉丝。而受传者的“自我满足”指的是使用与满足理论的体现，受众在接收讯息的过程中并不完全是被动的，也就是说当受众或粉丝在接收到《后来的我们》上映消息后，会根据自身的选择需求来先选择是否观看。不可否认的是，部分受众在观看《后来的我们》会寻求认知或者情感方面的共通，例如影片中所设定的青春爱情、大学生时代、打工经历、春运，甚至是网络游戏等，受众会在观看过程中将影片的片段与自身经历联系起来，会想起自己的青春爱情、大学生时代、打工经历、过年回家挤春运等等，以达到自身的慰藉与满足。之后会向朋友推荐或者介绍这部影片，进一步的扩大了电影的传播面，更有甚者会出现对影片进行二刷或者三刷的行为，这也是促使《后来的我们》取得高票房的成因之一。

    大众传播的内容分别由两部分组成：第一部分是“说什么”，即特定内容；第二部分是“怎么说”，即特定内容的传播手段、方式、方法。这部影片将春运作为故事蓝本，耗费近两个小时的时间来讲述了北漂青年十年间的爱情与亲情故事。与以往的青春爱情片不同的是，该影片少了槽点而多了不少的泪点，例如方小晓春运回家仅仅为了陪过世的父亲；林见清被拘留，方小晓瞒着所有人回家探望安慰林父以及众人；以及林见清和方小晓之间的爱情故事，期间相遇、错过、重逢。却发

现各自都有了不同的生活。这些都赚足了观众的眼泪。这样的影视内容在一定程度上符合当今电影市场的主流趋向，与此同时，影片中倒叙与插叙等多种拍摄手法与技巧的运用以及紧促的故事情节也吸引了不同年龄段、不同地域、不同需求的大批观众。也是促使《后来的我们》取得高票房的成因之一。

    作为一部投资仅几千万的青春爱情2D 电影，《后来的我们》在票房方面取得的成绩是有目共睹的。虽然此次退票事件有反常态，或多或少都对当下甚至未来的电影市场产生了一定的影响，但“退票门”事件也促使了相关部门尽快的完善了相应的政策法规，以防止类似事件再次发生。