光影故事的博客

     “春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节。”

歌词出自何训田的《春歌》，也是话剧《青蛇》中的开场音乐。一行僧人从观众台前走过，拉开了整部剧的序幕。

话剧《青蛇》由李碧华原著改编、田沁鑫导演执导，派生自我们耳熟能详的民间传说《白蛇传》，但却讲述着一个与《白蛇传》立足点截然的故事。白蛇依旧是那白蛇，小青也依旧是那小青，然而不同于其他的版本的是，这部剧的主角不在于每一个人物，而是探寻“情欲的出口。”

话剧《青蛇》以法海的自述为开始，他对自己作为剧中人物“法海”这一角色进行剖析，抛出了我们至今都无法回答的问题，到底是斩妖除魔还是慈悲为怀，这二者的差别在法海这一角色上纠缠了近百年。

田沁鑫眼中白蛇代表社会传统审美中的女性。白蛇一出场就道出心声：“我想做万千袅袅炊烟，夜幕阑珊灯火里那一个良家妇女。我要一个男人抱着我。”而青蛇则懵懵懂懂不为所知，还想假装扮成一个男人陪在白蛇身边。白蛇将做人视为修炼的终点，将自己的一切寄托在男人身上，她执着于“一生一世”。两位女子和法海弟子的相遇也证实了她们的美貌，美得不可方物，妖的倾国倾城，但二者唯一的不同就是，青蛇知道自己是妖，但白蛇却想做一个“人”。人的情欲，是戏的起点，初临人间的青、白蛇妖，得到了指引，“若要成人，必先修情欲”。

白蛇和许仙的相遇仍旧是在那个雨天的西湖边，白素贞和许仙共打一把伞，将原著中的舟中缠绵巧妙的转化成了油纸伞下的亲昵和触动，意到而不过犹。保留了原著中情欲的一面，也留下让人们想象的空间。 两个姑娘初次尝试过人间的欲望之后，白蛇怀抱着她来人间走一遭的愿望，想要和许仙成亲，成为一个良家妇女和爱人许下一生一世的诺言。但小青却不同，她虽也想寻获一郎君与之一生一世。但徘徊在她身边的男人不过欢场过客，岂会真心以对。唯独，患有先天性心脏病“欲爱而不能爱”的法海大师，不离不弃，为小青解惑授业。小青对法海深生爱慕之情。然而法海却始终没有办法正式和回应小青的爱慕。

田沁鑫没有照搬原著中的模式，摒弃了“一个男人一生梦想拥有两个女人，白蛇和青蛇。”的观念，相反是将两条线有序的剥离开来，在青蛇和许仙关系处理上点到为止。话剧中对小青和法海之间的情愫勾勒的比小说和电影里要更加直接，患有先天性心脏病的法海在小青的撩拨下感受到了心脏极具的跳动，他仿佛不再是那个刻板的老和尚，心软柔情，却又至情至性。二人席地而坐，看似平淡的一言一语中竟也有了些禅意。

“我也想有人的眼泪，可是没有。但我从踏上人间的第一步就知道，做人，要快活。”这是小青当时对做人的理解。但她除了快活却好像什么都不懂，不理解作为人的虚伪，脆弱，幸福要靠维持，一旦戳破假象就“骄傲没了，爱情没了，人吓死了”。 小青终于知道了“真正的爱，那得是走上三路的，这个就高深了，爱到永不止息，亿万斯年”

法海反复询问过小青：“难道你没看见我身上的袈裟吗？”小青永远回答着：“我看见一个男人。”小青干净得彻底，于是她盘踞在法海屋梁上五百年，只为着“希望你的身边永远有我，我的身边永远有你，亿万斯年。”

话剧中的法海更人格化。因此，田沁鑫圣化了法海，让话剧版《青蛇》多了佛性。田沁鑫对爱的何去何从的解决体现在增加人世轮回。法海圆寂前与青蛇的对话是对小青最后一次度化，彻底影像了青蛇的纯粹和法海的大爱。在这场中，小青依然执着她的“亿万斯年”，但懂得宽容和理解法海执着的大爱，青蛇和法海追求的“亿万斯年”在这一刻统一了。