 日志正文
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从《流浪地球》来看，它成功的最基本的因素是硬科幻电影带来的强烈的视觉冲击，这是科幻电影所必须具备的基本要素，科幻电影首先要给观众展示出强烈的视觉奇观，让观众能感受到画面所带来的震撼感，正是这个原因《流浪地球》才被视作是具有开创性的国产科幻电影，开启了中国科幻电影的元年。而这源于对好莱坞科幻重工业电影的模仿，但是这种模仿不是拙劣的模仿，而是融入了宏大的中国叙事，展示了中国的视觉元素以及中国的民族文化，中国的价值观念。影片中，“中国城市特征、中国自然景观、中国人物形象第一次作为拯救地球的科幻电影视觉的主体”“直接参与到电影故事世界的建构过程之中”。换言之，“《流浪地球》第一次在科幻电影中实现了中国式的视觉特效建构”，其实这在很大程度上来说是这部影片取得如此大成功的关键因素。 一、好莱坞式的硬科幻电影 “中国科幻电影元年”的说法其实有待考究，仔细研究起来，《流浪地球》其实并不是严格意义上的“中国第一部科幻电影”。相比起“中国第一部硬科幻电影”这样的说法，“中国第一部重工业科幻电影”，或许才是人们对《流浪地球》作出的一种相对贴切的地位评定。“重工业电影”是近年来被电影人屡屡提及的一个热门概念，它是电影工业高度发达的产物，典型的代表便是美国好莱坞大片，制作成本相对较高，制作高度专业化、流程化，概括起来就是大场面、大制作、大视效，因此这种电影的制作需要强有力工业体系的支撑。《战狼2》以及《红海行动》等电影被认为是军事动作类型的“重工业电影”，从这个角度来说确实是可以把《流浪地球》称作“重工业电影”的科幻类型片。虽然中国科幻电影元年这个说法可能不是很准确，但是对于中国的科幻电影甚至是整个电影工业都确实有着开创性的意义。 《流浪地球》的成本在5000万美元左右，参与制作的人员有7000多人，筹备时间长达四年，在前期准备中团队做了大量的工作，为了确保电影的专业性，特意聘请了中科院四位科学家担任专业理论指导。这为该片的故事逻辑和细节性奠定了基础。同时还精心设计了近三千张概念设计图和八千多张分镜头故事板以及十万平方米的置景延展面积……在各种细节中团队都力求符合现实和科学原理。整部影片的视效镜头超过了90％，这种视觉奇观的呈现，展示了中国电影截至目前为止最高的特效水准。正是如此大的制作规模以及对于细节和原理的精细把控，使得《流浪地球》被誉为是中国科幻电影里程碑式的作品，甚至出现开启了中国科幻电影元年的这样的说法，因此就显著的区别于20世纪八、九十年代对于科幻类型电影的探索的作品，如《珊瑚岛上的死光》（1980）、《错位》（1986）、《大气层消失》（1990）以及进入新世纪以来的夹带科幻元素的《长江七号》、《逆时营救》等等影片。这些具有科幻元素的影片科幻却只是推进故事发展的工具，并没有如同《流浪地球》一般呈现的硬核的科幻元素。《流浪地球》之所以能脱颖而出，并被加以“开启中国科幻电影元年”之名。这种冠名的背后其实是以好莱坞大片为参照的，不论是视觉奇观特效的呈现，以及人物情感的设置，宏大的叙事格局等等，都是对于好莱坞科幻电影的模仿，但是必须指出的是这种模仿是很值得肯定的，毕竟我国的科幻电影并没有太多可借鉴的地方。《流浪地球》的模仿是一次成功的学习，它不仅仅完成了好莱坞式大片的视觉奇观，更为重要的是它并没简单的复制借鉴他们的叙事逻辑，而是加入了中国的元素，使得这部影片呈现的是中国的内核，中华民族的文化和价值观。从而打通了中国本土观众的情感架构，引起了本土观众的共鸣。但是硬核无论如何都是该片取得如此大成功的基本要素。 二、中国元素 《流浪地球》描写的是在未来背景下中国人的生活和故事，片中处处充满了中国元素。而这些元素呈现出的是典型的中国式的视效景观，在地下城中，呈现在观众面前的是一派张灯结彩、迎接新年的欢乐气象，这里有“王府井”的标识牌、高高挂起的大红灯笼、身着制服的安保人员、带有循环播放“新年快乐”，以及各式的新年祝福，让观众深切的感受到了即使到了地球惨遭毁灭的未来，中国人的团圆之情，节日的氛围依然深厚而浓郁。人们张灯结彩，舞狮，吃饺子等等这些元素的呈现便很好的与观众沟通了情感，增强了观众的认同感。沿着街道向里，串吧、零食店、糖人摊位、水产店、酒吧等交错分布，人们可以通过扫描胸前的条形码购买“榴莲味蚯蚓干”，街边喧闹异常，下象棋、搓麻将、打台球构成了人们主要的休闲生活。街道最里边一哥的店铺也颇具中国特色，一哥供奉的是关公的牌位，牌匾刻着的是“忠义”，玩的游戏是20世纪90年代流行的魂斗罗。还展示了传统的舞狮表演和晾满衣服被褥的胡同式生活街道。地表呈现的是井井有条的新秩序景观，映入眼帘的是了冰封的国贸大厦，北京商务中心区、中央电视台总部大楼等地标性建筑。姥爷的CN-373运载车播报着的是北京第三区交通委的提示语“道路千万条，安全第一条，行车不规范，亲人两行泪”。来自未来的运载车里依然有着弥勒佛、中国结，福字等当代机动车里面的装置陈设。
在人物设置和道具上也是颇具中国特色，首先在人物角色上，主要角色基本都是中国人，唯独一个外国人的角色，却是说着一口流利的北京话，简直比中国人还中国人，他自己也说自己是正经八百的中国心。其他比如主角的刘启、朵朵甚至配角的一哥，这几个人物角色都带有着北京独有的胡同痞气的气息。其次在道具上也是颇具讲究，尤其是各种不同的标语，在我们中国标语真可谓无处不见，在不同的地方，因为不同的原因都会贴着各种各样的标语，影片中诸如“今天你又离新家园进了一步”、“众志成城开创未来”、“地球靠近木星避险指南”，“安全生产、预防先行”等等这样的标语都能引发观众的共鸣，这些元素的设置是导演时时刻刻都在提醒观众这是一部地地道道的中国人自己的电影。
这诸多的中国元素中，故事虽然发生在距今大约半个世纪的2075年，却充斥众多当下的事物。表面看起来却好像有违科幻片的常理，但实际上并没有影响观众的观影感受，反而更引发了观众的情感共鸣。导演曾言，中国科幻片“需要去寻找契合中国人情感与审美的内容,……比如苏联作为一种文化记忆即蕴含着这样一种符号功能”。所以导演设定观众是一个怀旧者，观众彷佛如同影片里未来的人物，从而自觉的引领着观众，让观众更有情感的代入感，真正的融入沉浸在影片之中。进而科幻电影不只是冷冰冰的未来机械等等其他视听奇观，而是与观众建立了情感联系，形成了良性互动。机械背后的情感表达才是科幻电影的真正内核。从导演有意而为的中国元素的设置，引起观众的情感共鸣，在某种程度来讲这是影片取得成功的一个重要原因。 三、中国精神 其中，中国式呈现更体现在影片中所蕴含的中国文化内核。《流浪地球》与好莱坞科幻电影很大的一个不同在于，《流浪地球》没有采取好莱坞科幻电影的以一己之力拯救全世界的的做法，避免了宣扬个人英雄主义。而是在面对毁灭性的灾难时，利用了集体的力量共同面对灾难，协力完成脱离木星的任务。同时，影片从家庭观念出发，在某种程度上来说也透露出中国观众熟悉的家庭伦理剧的影子，影片的其中一条主线是情感故事线，导演花了很大笔墨在刘启与刘培强之间疏离又深切的父子关系，还包括朵朵与刘启的兄妹之情，以及韩子昂与朵朵、刘启之间的祖孙关系，王磊与队友之间的友谊等等情感的描绘，这都显示出了中国传统的伦理情感。不仅是中国式情感的表达，《流浪地球》更展示了中国式的价值观，在面对选择时，中国的观念里集体利益，国家利益远高于个人利益。在本片中有诸多这种价值观的展示，因为燃料不足刘培强驾驶空间站义无反顾撞向木星，王磊等一众队友虽然面对强大的挫折，却依然毫不退缩拯救着地球，在拯救地球过程中他们中的很多都奉献出了自己宝贵的生命，等等这都体现着中国式的舍小家为大家的奉献精神，精卫填海，愚公移山式的坚忍不拔、团结协作、迎难而上的民族精神。
同时当灾难来临时，《流浪地球》并没有像好莱坞科幻电影那样选择逃离地球，而是以一种传统的东方文化中的思维方式，带着家园，即带着地球去流浪。这是对好莱坞科幻叙事的重大突破。而这种思维方式正是深深植根于中国的农业、农耕文明中产出的。中国人自古以来对于家园、故土有着深厚的感情，这种完全与好莱坞相反的带着地球流浪的做法也就不足为奇，甚至会让中国观众产生强烈的认同感。因而，相较于好莱坞电影中对拯救世界的超级英雄和美国中心的宣扬，那么《流浪地球》则是在向观众、向世界传递中国人对故土、家园的热爱，对于人类未来生存环境的深思，以及对“构建人类命运共同体”价值体系的发扬，这是《流浪地球》能够在世界科幻电影中独树一帜的重要因素之一。这也是这部电影能够取得如此优异成绩，得到观众认可的一个重要原因。
由此可见，《流浪地球》的成功应该很大程度归结于在好莱坞科幻电影的语境下，采取一种非常规的方式即中国式的呈现，怀旧式中国元素的展示、中国情感，中国精神的表达，为科幻电影开辟了一条独特的中国式道路，在模仿的基础上实现了自我化的表达。
最后修改于 2020-07-01 13:27
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